评委综述——

本次大赛以彩色雕塑为根脉，以太行精神为底色，呈现出传统题材创造性转化、创新性发展的丰硕成果。本次大赛得到业界积极响应和广泛参与，参赛作品立足神话叙事与地域文脉，形成多元性的创作语言，构建起兼具精神深度与视觉张力的雕塑图景。作品突破传统符号的具象束缚，在构图运用方面，对称装饰、超现实错叠等多元形式并用，以精准的空间把控强化主题表达，形成强烈的视觉张力；在色彩运用方面，既有对传统造像色彩、水墨韵味、服饰形制的深度研究，又秉持当代文化立场，吸纳时尚装饰、超现实表达等观念思维；实现了神话主题与地域文脉、传统技艺、现代审美、精神内核、视觉语言的多维共振。整体而言，本次大赛的成功举办让上古神话、先贤故事在当代语境中焕发新生，不仅体现出创作者对传统文脉的深刻理解，更展现了传统题材与当代艺术语言融合的无限可能。这些作品既是对太行文脉与中华神话的深情回望，也是艺术创新为传统文化注入时代活力，更是为当代彩色雕塑创作锚定了传统与创新兼具的发展方向，让民族文化的精神内核在彩色雕塑艺术中得以永续传承与蓬勃发展。同时对地区文化复兴、城市更新、文旅发展、业态焕新具有在地性价值，更为中华民族赓续传统，创造中国特色的当代文化发展具有重要的现实意义。

景育民

中国城市雕塑家协会副主席

本次大赛以太行精神为内核，重构彩塑的当代语言。从宏观层面看，大赛作品表现手法多样，一些创作者将西方雕塑的形体结构与空间观念，有机融入山西彩塑特有的线性韵律与象征性色彩体系，形成了“以中化西”的创造性探索。具体到创作实践，部分佳作在继承彩塑衣纹流动感、大胆运用色彩的基础上，吸纳现代表现手法，展现了“线塑一体”演进的可能。这恰如历史上佛教造像中国化催生晋唐彩塑高峰，今日的跨文化对话亦孕育着新范式。然而在融合中西文化艺术的同时，需坚守彩塑本质——“塑容绘质”的生动气韵与“绘塑一体”的美学体系。过度倾向写实或抽象易消解其神韵，完全固守传统则难回应时代。本次大赛正走在辩证探索之路上，其价值已超越技艺层面，成为文明互鉴的生动注脚，也为山西彩塑的当代表达打开了新的思考维度。

史延春

中国工艺美术学会彩塑艺术专业委员会副主任

第八届中国工艺美术大师

  作品赏析  

▌《摩诘居士》

奖      项：三等奖

作      者：赵淑颖、吴天林

创作理念：作品中王维端坐于嶙峋山石之间，身形清癯而气韵雍容，宽袍大袖自然垂落，衣纹如行云流水，既承吴带当风之遗意，又具盛唐雕塑的丰润骨力；其眉宇舒展而不失内省，唇角微扬含澹然笑意，额间一道浅浅竖纹，非岁月之痕，实为哲思沉淀之印。作品以简驭繁，以静制动，在尺余空间的有限维度中，拓开无限诗境。

▌《精卫》

奖      项：三等奖

作      者：闫宁

创作理念：作品以精卫填海典故为素材，刻画她与黑龙的对峙，正是上古先民直面灾害、不屈不挠之勇气的真实写照。作品借助传统彩塑的造像特色，将精卫与小鸟的形象相融合，呈现出精卫驯服黑龙以及在海面上幻化为鸟的场景。

▌《狼胥山巅少年风》

奖      项：三等奖

作      者：陈拴柱

创作理念：作品以霍去病“封狼居胥”之事迹为核心，塑造少年将军跃马持枪之形象。其披风似战旗般猎猎作响，枪锋寒芒毕现，凝聚着“匈奴未灭，何以家为”的少年锐气，定格汉家儿郎以青春开拓疆土之传奇，尽显华夏武将之热血锋芒。

▌《后赵开国皇帝石勒》

奖      项：三等奖

作      者：王晓阳

创作理念：作品所塑造的人物为十六国时期后赵的开国皇帝石勒，在造型上突破了传统帝王像的“威严程式”，采用厚重的金属质感与破碎式肌理的表现方法，这与石勒“羯族武人”的出身背景相契合。通过舒展的肢体、展臂阔步的姿态以及铠甲上隐约可见的图腾纹样，充分凸显出其帝王霸业的雄浑格局。

▌《辋川坐忘》

奖      项：三等奖

作      者：王健、王园园

创作理念：作品以一方质朴的素石、一袭宽松的长袍，彰显出王维“行到水穷处，坐看云起时”的禅意心境。通过捕捉人物极度宁静的神情以及与自然相融的姿态，将辋川这一精神上的桃源胜地具象化，使观者体会王维笔下“空山不见人，但闻人语响”的幽远意境，以及物我两忘的哲学思考。

▌《儒将之雄》

奖      项：三等奖

作      者：范广通

创作理念：作品以唐代裴行俭将军为蓝本，细致刻画了兼具“文能掌选、武能定边”特质的儒将形象。甲胄的棱角凸显出其刚正不阿的品格，衣袂的舒展蕴含着其仁厚宽容的胸怀，战马的静立则暗喻着其“不战而屈人之兵”的境界，作品深刻地展现了他“以文驭武、以智安邦”的军事哲学。

▌《关羽》

奖      项：三等奖

作      者：吴高志

创作理念：作品运用精炼之古法塑造形体，以矿物颜料为之赋彩，气韵雄浑厚重。关公威严地屹立于祥云顶端，脸庞如熟透之枣般红润，长有蚕眉凤目，双目微微睁开，蕴含威仪却不见恼怒之色，丹唇紧紧闭合，凛然正气从眉宇之间充沛地流露而出。作品并非仅仅描摹英雄的外在形貌，而是以雕塑为媒介、以色彩为语言，将“仁、义、礼、智、信”的精神内核凝结于泥胎之上。

责任编辑：孟   曦

统筹核审：张书鹏

文章来源：中国工艺美术学会彩塑艺术专业委员会