开启 | 杭间：在主持2022中国工艺美术产业发展大会主论坛上的讲话

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开启 | 杭间：在主持2022中国工艺美术产业发展大会主论坛上的讲话

来源：中国工艺美术学会时间：2022-11-17 浏览量：317

11月3日下午，“2022中国工艺美术产业发展大会”主论坛在南昌国际博览城绿地铂瑞酒店会议中心顺利举行，论坛主题是“引领行业发展，满足时代需求”，由中国工艺美术学会副理事长、中国美术学院原副校长、中国工艺美术学会理论专委会主任杭间主持。

中国工艺美术学会副理事长、中国美术学院

原副校长、中国工艺美术学会理论专委会

主任杭间主持2022中国工艺美术

产业发展大会主论坛。

他讲到：在简短的隆重的开幕仪式以后，接下来展开我们的论坛，这次的论坛包括主论坛和四个分论坛，都是在中国工艺美术学会精心组织下实施的，尤其在疫情还没有完全结束的时候，在江西南昌举行全国如此高规格和大规模的中国工艺美术产业发展的论坛，真是非常难得，当然更难得的是今天主讲的七位嘉宾，他们将从不同的角度来阐释今天的主题：“引领行业发展，满足时代需求” ，令人期待。

满足时代需求和引领行业发展，一直是中国工艺美术学会的理论研究、行业探索的一个重点。大家都知道，工艺美术在今天的中国呈现相当复杂的状态，无论是工艺美术大师、大国工匠、非遗传承人、文创设计等等，各有不同，但都跟我们的工艺美术有非常密切的关系，应该说中国的工艺美术迎来了一个最好的时代。但是，各位同行们也都能感受到，在全球化经济的发展、在科技产业的发展同时，工艺美术仍然面临着非常多的问题，这些问题有的是产业的，有的是文化的，有的是创作的，有的是跟我们日常生活应用有关的。面对这样的一些复杂问题，我想我们全国的工艺美术界的同行们，都很希望能够有一个好的平台来讨论、来研究、来一起商量我们中国的工艺美术，而今天就是一个难得的机会。

一、关于“开辟新赛道，注入新动力”

才大颖理事长在接过陶小年理事长的接力棒以后，学会工作一直致力于如何回归学会的本质，从文化艺术和产业的结合，从生活美学等方面来思考学会的工作，也举办了一系列活动。今天我们也很期待才理事长所做开题致辞。

（才大颖致辞）

才理事长的致辞言简意赅，我作为中央工艺美术学院的毕业生，对才理事长最后所点出的主题，感慨颇深。我们知道，50年代中国的工艺美术的发展，当年的中央手工业管理局的建立，是为了恢复国民经济，出口换取外汇而推动了传统工艺美术的生产，工艺美院建校以来，一直在工艺美术设计的文化追求和产业发展之间，希望能够找到平衡点，但是却始终不能如愿。中国工艺美术对产业的贡献，随着中国经济的发展而呈现出不同的程度和面貌，到了今天，新时代的形势下，工艺美术是不是可以从文化的角度、从艺术生活的角度，能够做出新的贡献？我想才理事长今天代表学会开宗明义地提出的“生活艺术化、艺术生活化”这样的一个非常重要的理念，已经作了回答。

二、关于“推动工艺美术产业高质量创新发展”

潘鲁生先生在山东工艺美院院长的任上，不遗余力推动中国传统工艺的当代发展，尤其在就任中国民协主席以后，更是从民间民族艺术，从手工艺术活化的角度推动中国传统工艺的现代转型。由于疫情关系，他不能来到现场，他用视频的方式就推动工艺美术产业高质量创新发展的这样的一个主题，来给大家做一个交流。

（潘鲁生发言）

十余年来，潘鲁生先生在山东开展的传统工艺美术的调研、推动产业的发展、在教育上方方面面的经验，已经形成一个非常完整的体系，他今天的发言，分别从中国工艺美术产业、文化乡村振兴创新体系、产业链条、技术机制、企业培育、教育问题的展开以及人才培养等方面，阐述了他对中国工艺美术产业发展的系统性的想法，这些想法体现了一个学者建立在广泛的实践的和田野调查基础上的清醒认知。

三、关于“用字引领，设计致用，用者参与，实现传统工艺新的广泛应用”

项部长是一个学者型的领导，我们非常清楚记得他在文化部副部长的任上对于推动非遗的保护和创新性的发展，对推动非遗和传承人当代生活的关系所做出的不遗余力的努力，至今让我们全国的非遗和文创设计界受益非浅。

（项兆伦发言）

如果不是我孤陋寡闻的话，这可能是项部长第一次在工艺美术界的研讨会上全面阐述他对于传统工艺传承和保护发展、传统工艺和现代设计的结合的系统想法。“见人见物见生活”，提倡传统工艺走进现代生活，现代设计走进传统工艺，已经成为工艺美术界和非遗界极具影响力的观点。今天在座的全国的工艺美术家们实际上在创作中早就存在着这样那样的问题，他们在日常创作中遭遇到的方向问题，传统和创新问题，实用和审美关系处理问题，都碰到了来自不同学术观点的怀疑和质疑，今天我们可以清楚了解了项兆伦先生思想的系统线索，尤其是他通过四个“所以然”来提出问题，全面阐述了“手工艺需要设计”的观点，这就是“用字引领、设计致用、用者参与”。

四、关于“与铜共舞——传统工艺向当代艺术发展之路”

（朱炳仁发言）

我们大家知道朱炳仁先生在杭州、北京，在全国的很多的地方有他的铜艺术机构，他从艺术创作以及产业的发展，都获得了很大的成功。

炳仁大师在恢复传统工艺和创作方面都做了大量的工作，也积累了大量的案例，如果让他慢慢讲的话，可以讲一天。我们可以从朱大师身上看到传统工艺的产业发展，尤其是从文化的角度，从当代生活的角度，如何抓住当代生活的机遇来通过工艺恢复传统风貌，恢复传统的文物景观，这个过程，工艺美术有何作为，我想炳仁大师是一个非常丰富的案例。

五、关于“数字时代下文化科技产业的转型与升级”

（周凯发言）

周凯教授讲的内容太丰富了，他刚才快速给大家介绍了科技和文化产业之间的关系，我想有很多方面对工艺美术的当代发展，都是具有启示性的，当然我想在座的工艺美术家们可能也会比较困惑，因为工艺美术家们做的是实在之物，对今天的虚拟——互联网时代通过数据建构的虚拟，工艺美术实体的创造到底怎么看，我想仍然存在疑问。我刚才听周教授演讲过程当中，想着项兆伦先生说的问题，他提出的手工艺和手艺不是一个概念，我觉得刚才周教授讲的当代科技和文化产业和文化创造之间的关系，是一个很好的呼应。大家都知道，中国古代社会从来都没有拒绝过新的技术，唐宋元明清，那个时代手工艺，都未拒绝过那个时代的最新的技术。今天的大工业时代，手工艺的技术的本质有了很大的变化，如何把握这个尺度，如何找到这种平衡，是我们今天非常重要的课题。我也知道，现在全国的工艺美术界实际上已经有很多人在做这样的探索。浙江一个年轻的木雕艺术家，他最近创作一件根据宋徽宗的《听琴图》发展而来的作品，他先做3D建模，然后用他自己设计雕刻机精雕出来，再进行手工的技术加工。当代的工艺美术现实中，艺术家们永远有意想不到的新创造。

六、关于“未来世代工艺时尚传播的新赛道”

（易介中发言）

今天论坛到了这个阶段，内容越来越丰富了。易先生虽然在中央美院工作，但他的语境还是有台湾人的特点，传统工艺当代转型和现代生活结合，是年轻一代的时尚，今天的时代，确实是一个全新的时代，对于一个传统的工艺美术行业，工艺美术界要有拥抱新东西的眼光和勇气。

七、关于“手艺——回到‘故乡’的一个任务”

（赵普发言）

赵普先生从中央电视台离开以后，一直致力于民间艺术传统的保护和发展，民间艺术跟当代创新的结合，他是央视主持人里对传统手工艺文化最关注、转型最彻底的一位。

他的口才，与他的才识加起来就没得说了，他这几年从中国民协手工艺发展中心来推动手工艺，推动匠人的学习教育和产业发展，做了很多事情，他的特有的媒体人优势，在使手工艺的正向传播上起到了别人起不到的作用。刚才赵普先生讲的激情洋溢，但是我们还是听出里面有很多学理干货。

八、关于主论坛的综述

按照会议的安排，主论坛的主持人要有一个综述，但我想是多余的，因为今天的七位嘉宾——从才理事长的开题发言，到各位嘉宾的谈经论道，无论是从产业系统、传统文化、宏观政策、当代科技等等，已经给我们展现了一个清楚的学理结构而无需重复。大家印象最深的是：中国的工艺美术现在正处在一个转变的前夜，临界点。所以我想，这种发展状态没必要总结，如果时间还有，我就想用几句话给大家讲一个苏绣的故事，作为今天这个主论坛的结尾。

100多年前江苏有一位女子，一个知书达理刺绣技艺精湛的女子，因为当时南通著名的实业家张謇的推举，在慈禧太后寿辰的时候，贡献了一副寿字图刺绣作品，老佛爷很高兴，就赐名沈寿，并有丰厚的赏赐，沈寿因此得以考察日本。彼时日本处于明治维新以后，西方的印象主义绘画已经流行，日本的艺术家也有一股脱亚入欧的风潮，转向西化，沈寿很受启发，回来以后开始改变刺绣的风格，开始用新的针法表现写实性的内容，请了后来成为著名的艺术家的同乡颜文樑先生给他画了耶稣受难图的稿子，在国外的博览会上获了金奖。请大家不要误解当时欧洲这样博览会，他们评出的金奖有两个类别，一个类别就是新的科技成果，一个类别就是各国土特产的佼佼者。沈寿的刺绣耶稣受难图和我们的茅台酒、汾酒作为土特产获金奖，都是作为传统工艺入选。沈寿后来在南通创办了女工传习所，招收那些平常人家的子弟，在张謇的支持下实行实业救国。清末民初那段时间，中国的爱国的实业家们，希望通过兴办实业来救国。沈寿带着这些学生学习刺绣技术，成为现代写实苏绣蔚成大观的重要基础，今天，刺绣已经产生了很大的变化，镇湖的那些作为旅游工艺品的刺绣面临市场巨大挑战，大师们的写实性的刺绣因为许多模仿油画、模仿文人绘画，而失去传统民间刺绣的朝气蓬勃生机盎然，受到了许多人的批评。进入21世纪以来，苏绣艺术家们希望突破，以姚建萍老师为代表的新一代苏绣艺术家，开始探索跟当代艺术结合，在苏州推行的苏州刺绣工艺双年展，希望从苏绣这种传统工艺从当代艺术的角度上进行创新，有许多观念上的突破。姚惠芬老师的根据南宋画家李嵩的《骷髅幻戏图》改编而成的刺绣作品，与中央美院一位当代艺术家合作的装置作品，在威尼斯双年展上展出引起了很大的反响，中国的传统工艺在西方的当代艺术展上有了关注和重视。当然更多的苏绣艺术家继续沿着传统的市场道路，沿着苏绣写实性的艺术道路，在努力争取发展。我想苏绣面临的状况，可能正是中国工艺美术产业在今天发展的一个典型样本，我们正面向未来行进在十字路口上，如何发展，值得深思。在接下来的几个分会场上，我们会听到更多专家、工艺美术家和教授们的高见。

谢谢大家。

来源：中国工艺美术学会秘书处

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