2024年12月20日，2024中国工艺美术学会玻璃艺术专业委员会12月论坛暨年度会议于在清华大学美术学院举行。中国工艺美术学会党委书记、理事长才大颖出席并做总结发言。

中国工艺美术学会副理事长、玻璃艺术专委会主任王建中在全年工作总结中讲到：玻璃艺术专委会参加全国美展取得的优异成绩，充分肯定了玻璃艺术专业委员会成员的凝聚精神和对推广玻璃艺术做出的积极贡献，希望与全体专委会成员着眼十五五发展需求，为文化强国做出更大贡献。

在12月论坛上，辽宁师范大学孙邵轶老师分享了参加全国美展的创作思路和参展感受；清华大学美术学院李静老师基于2024年“薪技艺”国际工艺美术展的组织情况，分享了对创作前沿领域、社会美育作用的观点和看法；玻璃艺术专委会胡东方副主任汇报了”2024中国工艺美术科普教育周——玻璃艺术点亮美好生活玻璃工艺科普体验系列活动”的组织情况以及获得的积极评价；山东工艺美术学院现代手工艺术学院张一老师介绍了玻璃艺术专业建设的基本情况和取得的成绩；深圳职业技术学院艺术设计学院杨世儒老师介绍了学院建设情况和专业特色。

围绕玻璃艺术与市场生态的链接，12月论坛特别邀请了广州听见玻璃艺术工作室主理人王朝虹、景德镇糖水玻璃艺术工作室主理人李成宇以及知名青年独立艺术家赵瑾雅，从不同的层面分享关于艺术和市场结合的实践经验。

在听取了玻璃艺术专委会2024年工作总结以玻璃艺术专委会成员的发言后，才大颖理事长做了总结发言，对玻璃艺术专委会2024年工作给予了充分的肯定，并对玻璃艺术的发展提出了五点工作建议。

一是时代性。2024年10月以后，中国进入了新时代，我们在创作的时候，一定要与时代的特征进行融合，要与新思想所契合，如果还是停留在过去的时代，一定会被时代所淘汰。

二是生活性。实践已经证明，今天的艺术要回归生活，但是这个生活不是50年前的生活，而是要回归到未来2035年实现文化强国所需要生活，要为文化强国背景下的生活造物。

三是艺术性。玻璃艺术到了一个非常重要的阶段，面临着往上走还是往下退的时代选择，今年薪艺术展和法国艺术工会展同期举行，从艺术性相比我们不输于法国，但在技术进步的应用上，我们还有很大进步空间，我们的艺术，应该是传统文化融合西方文化后的当代表现。

四是造物性。今天的工艺美术已经退化了，只剩下玻璃、金属、纤维、甚至陶瓷都在和工艺美术疏离。工艺美术和非遗最重要的区别在于工艺美术是造物、非遗是技艺。工艺美术不应该等同于传统，工艺美术的有些技艺是传统的，我们要通过造物来实现传统工艺当代表达，现在把工艺美术和非遗、造物和遗产相联系，造成了很大的混淆。

五是场景性。今天的空间社会、包括设计、色彩，玻璃艺术会成为场景气质的创造者，我们不仅仅要把玻璃艺术当作摆件，而是把他置于空间艺术中，玻璃艺术是不可或缺的角色。

才大颖理事长在讲话中，特别强调玻璃艺术专委会的工作要突出两条工作主线，一是要坚持以创新引领传承，不是传承推动创新。二是要以教育引领产业，让玻璃走向装饰艺术和空间艺术，探索更多的可能。

会议由中国工艺美术学会玻璃艺术专委会秘书长张翀主持。中国工艺美术学会副秘书长孙瑞，玻璃艺术专委会副主任、后柳玻璃工作室主理人胡东方，玻璃艺术专业委员会副主任、中央美术学院赵江凌，山东工艺美术学院张一、天津工业大学徐伟轩、北京服装学院熊芏芏、北京服装学院李詹璟萱、北京工业大学艺术设计学院黄赛、北方工业大学张鹏程等出席会议，中国工艺美术学会玻璃艺术专业委员会常务副主任顾群业，中国工艺美术学会玻璃艺术专业委员会副主任关东海、王朝虹、李玉普、李鹏涛，中国工艺美术学会玻璃艺术专业委员会执行秘书长惠岩，中国工艺美术学会玻璃艺术专业委员会副秘书长韩熙、萧泰、李付彪、杨美华、陈强、黄汉松、彭怡，中国工艺美术学会玻璃艺术专业委员会委员杨世儒、孙绍轶、石成、李国良、蒋圣东，景德镇糖水玻璃工作室主理人李成宇，景德镇赵瑾雅工作室主理人赵瑾雅等，以及其他会员代表以线上形式出席会议。

责任编辑：孙   瑞

统筹核审：张书鹏

文章来源：中国工艺美术学会玻璃艺术专业委员会