观点 | 才大颖：敞开“无界”的胸怀应对“变化”的未来

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观点 | 才大颖：敞开“无界”的胸怀应对“变化”的未来

来源：中国工艺美术学会时间：2025-01-14 浏览量：10

最近，事关2025经济走势的预判很是热闹，各路机构纷纷抛出各自的独家观点，总体看业界之外的日子并不算好过，这种焦虑的情绪一定会传导到业内，只是感染多少的问题。正是在这样的背景下，我这两周一直奔波在调研的路上：先是在莆田仙游参加了一个由学会作为主办单位之一的“关于红木家具与香产业”的活动；接着又受邀参加了工信部工业文化发展大会，并围绕“工信部等三部委发布的《关于推动工艺美术行业传承创新的指导意见》做了个诠释解读，引发了与会业内同仁们的共鸣与思考；同期又连续走访了中山、深圳等地数家企业与机构，感觉工艺美术的认知环境有了些微妙的变化。这种“变化”不再停留在口头上，而是一种本生地“变化”，从政府主导的“转变”，到企业自身的“求变”，再到院校的“创变”，意寓着“改变”或将成为2025的主旋律。

环顾业内，工艺美术的话题与“非遗及设计”相比，可谓是不温不火，与“手工艺及AIGC”相比更是忽冷忽热。很多重要展览，甚至是重要外事活动，事关工艺美术范畴的词汇混杂一谈，事关工艺美术的一些称呼也是百搭难解，这给工艺美术理论界的确出了道难题。理论界更是鲜有这方面的文章去正本清源，毕竟这是费力不讨好的事，我想说，中国工艺美术学会理论专委会任重道远。其实，正本清源的不是概念，也无需为从哪里来争来辩去，最为重要的是要搞清楚工艺美术应该到哪里去，这是一个时代命题，更是目前微妙“变化”之所在。工艺美术在悄然中的变化绝不是人为臆造，而是顺应时代的必然，与“艺术当随时代”的说法一脉相承。从这种意义上去诠释，所有杂乱无章上说法可以归于十部委的统称，即“传统工艺”，以此，淡化一些对非遗及工艺美术概念上法理的不惑。

事实上，“传统工艺”每每出场都能带来一片喝彩、惊叹，叫好连篇。所以经常被政府相关部门带到全国各地，甚至是全球各地骄傲地展示。叫好之后的寂寞，市场反映的冷淡，又让所有的幸福感、兴奋劲荡然无存，这就是“传统工艺”的当下，当然也就包括了工艺美术、手工艺、非遗等概念下的几乎所有。传统工艺的振兴走过了八年的历程，不能不说成就很大，也不能不提问题依旧，关键是对待“传统工艺”到哪里去的认知仍然停留在“行业思维”的层面上。2025应该是个十字路口，“变化”这个词或许能让“传统工艺”未来之路能够有所改变。我的认知，从“行业思维”转向“产业思维”或许是“传统工艺”振兴的不可或缺，具有造物本质的工艺美术与“见人、见物、见生活”的非遗，与日常生活相生却不能相伴，本是同根生，冷暖却不同。恰恰是“行业思维”给予了“传统工艺”的双重表达，能否唤醒“产业思维”的一统，亟需工艺美术理论界的高度关注。

2025年伊始，这种变化所带来的万千气象在业内外逐步显现：莆田仙游鲁艺集团的改变源自于“从红木家具转向红木家具与香文化产业的并举”，香产业让鲁艺集团初步尝到了时代的红利。这让“没有成功的企业，只有时代企业”的理念再次得到了印证。所幸，在红木家具市场急剧下降的背景下，鲁艺没有抱守残缺，而是选择了“改变”，抓住了时代；北京宋庄镇的改变让“艺术”的内涵有了新的解读，全新的理念让新宋庄立志成为“全国文化中心”的重要承载地，提出了“艺术组织化、艺术生活化、艺术国际化、艺术产业化、艺术时代化”，并凭此再造一个新宋庄。这与中国工艺美术学会提出的“艺术当随时代、手艺当领时尚”的理念如出一辙；上海浦东“EKA·开物”城市工业遗存项目再设计的横空出世，取义“天工开物”，主推“让文化与艺术”成为上海的新标识。从建筑外在的个性化的表达，到建筑环境的人文情绪价值的链接，再到文化与艺术运营理念的时代响应，上海以此又开启了一个与新时代相适应的“新天地”。

时代性、艺术性、文化性、生活性、产业性，这就是中国式现代化进程中之于“传统工艺”所成就的新时代。它即是一个信息化、智能化、国际化供给背景下的新时代，更是一个年轻化、个性化、时尚化需求背景下的新时代，也一定会是“传统工艺”从“消费社会的边缘”走向“消费社会主流”文化消费背景下的新时代。正是基于适应新时代、满足新时代的思考，让与中国式现代化五大本质要求相得益彰的“传统工艺”赶上了新发展的机遇期。仅就工艺美术而言，从细分领域看，无非实用性、装饰性、艺术性，无论哪种或者兼顾，其本质终归还是生活性，就是源于基本生活，逐步伴随时代的进步走向装饰性，进而呈现艺术感染力，彰显文化力量，愉悦人们的精神生活，这也为新时代的“传统工艺”走向哪里明确了指向。那就是以“行业思维”强化“传统工艺”中需要保护传承的类别，以“产业思维”推动“传统工艺”中需要发展提升的类别，也就是更加明晰了工艺美术发展、提升的转型之路，这个转型一定是深度的。

由此，就引发出我今天要讲的主题词“无界”，“无界”意在改变，重在创新。面对工艺美术深度转型的时代命题，一定要把“创新与提升”作为“传承与发展”的起始点与落脚点；一定要破除条条框框，甚至是边破边立、先破后立；一定要摆脱“界”的束缚，跨界融合、跨界打劫、跨界颠覆，一切也许皆有可能。让“无界”的思维唤起我们理论的包容性，赋予新时代工艺美术理论研究以更加广泛的思考空间。不止关注于从哪里来，更要关注并引领工艺美术去哪里，如何去，怎样去。把工艺美术理论研究置身于新时代产业深度转型的背景之下，尤其是在教育教学模式的理论创新上要有所突破，那就是努力让院校成为“引领产业、提升产业、创造产业”的策源地，在工艺美术领域不仅要实现从“产教融合”向“教产融合”的转变，重要的是要实现从“传承创新”向“创新传承”的转变，并以此助力中国工艺美术产业的深度转型。

千里之行始于足下，2025刚刚开局，中国工艺美术的学术引领还停留在理念的建构层面，从理念到方案，再到政策、行动，机遇稍纵即逝。美好的愿景需要坚实的理论去支撑，尤其是在突破传统走向现代的历程中，需要的不止是“无界”的魄力，更需要“有界”的底蕴。

非常期待，理论专委会更加关注这方面的理论研究，更加关注这方面的实践探索。

非常期待，业界的同仁们以“无界”的胸怀，在践行中诠释从“行业思维”走向“产业思维”的真谛。

请相信，有中国工艺美术学会的学术引领，有业界同仁们的奋力创新，信息浪潮下的工美人，当乘势而为，一定不负时代，不辱使命；一定会向行业、向社会、向国家交上一份不负重托的时代答卷。

以上观点来源于才大颖理事长在在中国工艺美术学会理论专委会2024年会上的主题发言。

责任编辑：张书鹏

文章来源：中国工艺美术学会秘书处

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